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	<description>. . . Beware of The Emperor's New Clothes . . .</description>
	<pubDate>Fri, 20 Jul 2007 03:27:13 +0000</pubDate>
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		<title>李岳凌(Rio)法國演出Review - update</title>
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		<pubDate>Mon, 16 Jul 2007 16:00:44 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[新增日人磯端伸一評論:
上個月我到法國巡迴演出，在巴黎的某 live house 正好碰上一場由某日本女性所籌畫的亞洲實驗音樂家演奏會。我因為感興趣而與朋友一同前往觀賞，在三位（組）演出者中，台灣年輕 laptop 演奏者 YEHLIN LEE 的音樂非常棒、令人印象深刻，在此特別介紹。
音樂的開場，是以節慶煙火（爆竹？）般的（應該是）採樣所做的轟音拼貼，你的耳朵首先被其真實的音質與立體感所吸引。之後音樂變成我喜愛的引發視覺形象的抽象聲響，整個作品彷彿分成好幾個樂章，與一般的電腦音樂相異，其聲響不用說，就是以「音樂」來說，也可以感受到他嘗試過非常深遠的考察才創造出來的個性（形式）。與平常西洋音樂手法的構造與處理法有點不同，解構旋律的方式、使用、重疊音色的方式與強弱的分配等，我認為可算是將機械科技與人類藝術感性完美結合的作品。雖不能算是種「嶄新」的感動，但很久沒有這樣印象深刻的正統派電子音樂（笑）了。 
他後來寄給我的信件如下：
About the music, I do think that is the difference of how much &#8216;good music&#8217; you have listened. Luckily, we Taiwanese and Chinese young artists got a superb &#8217;senbai&#8217;, Dajuin Yao. He had been doing a broadcast program (now the programs are all in my backup [...]]]></description>
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		<title>賀落榜</title>
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		<pubDate>Tue, 15 May 2007 13:27:36 +0000</pubDate>
		<dc:creator>LiWei</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[雜項]]></category>

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		<description><![CDATA[一級藝術家朋友三度落榜台北藝術大學
真金果然不怕火鍊
此君 true artist 地位自此奠定 &#8212; 潛艇日誌
賀!

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		<title>HELMUT SCHÄFER</title>
		<link>http://blog.recorderz.org/2007/04/26/helmut-schafer/</link>
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		<pubDate>Thu, 26 Apr 2007 01:35:36 +0000</pubDate>
		<dc:creator>LiWei</dc:creator>
		
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		<description><![CDATA[一早讀取RSS Reader竟看見如此令人驚訝的標題 . . .
&#8220;悼亡友 HELMUT SCHÄFER&#8221;
曾聽大鈞提到他現場表演的強大能量及震撼力，可惜再也沒機會了。

HELMUT SCHÄFER
08.14.1969 ― 04.20.2007
R. I. P.
]]></description>
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		<title>水下聆聽DIY</title>
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		<pubDate>Mon, 16 Apr 2007 10:46:21 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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		<description><![CDATA[
不再需要這麼麻煩。
]]></description>
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		<title>[2007] Collision Course Mix - 後備音樂網 第十集</title>
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		<pubDate>Sat, 17 Feb 2007 15:30:29 +0000</pubDate>
		<dc:creator>LiWei</dc:creator>
		
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		<description><![CDATA[Happy New EAR~
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		<title>聲音中國第一輯@廣州──廿一樓的開放式創作</title>
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		<pubDate>Tue, 13 Feb 2007 14:33:28 +0000</pubDate>
		<dc:creator>LiWei</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[CD-R 專輯]]></category>

		<category><![CDATA[二皮音樂節2006]]></category>

		<category><![CDATA[報導]]></category>

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		<description><![CDATA[非常重要的三篇文章，原文刊載於《城市畫報》，第一輯的內文稍微介紹了這次我帶回的幾張唱片及二十一樓的創作理念，第二輯介紹了第四屆的二皮聲音藝術節，而第三輯則介紹顏峻在北京策劃的水陸觀音，共大家參考。

聲音中國第一輯@廣州──廿一樓的開放式創作
[找樂]2P
編輯：林昱
[導語]
當聲音成為藝術，你如何去理解並不是作為音樂而存在的“聲音藝術”？把這個專題放在“找樂”欄目，體現了我們對它的定位並不確定。不過，在提出進一步的反對或讚同意見之前，還是讓我們先開始一段旅途吧。這個專輯將分三輯為你介紹目前中國的聲音藝術景觀，我們關注的是當下最活躍的人物、團體和活動。第一輯我們先來到廣州，認識這個叫做“廿一樓”的聲音藝術家團體。
聲音中國第一輯﹒廣州
廿一樓的開放式創作
文/李如一 
鐘敏傑舊居對面的廿一樓是家妓院，於是“廿一樓”便成了他的創作小組的名字。這種偶然性貫穿他們的創作始終。
去年底，鐘敏傑與林志英、張安定、覃島、陳鋼五人極其隨意地宣告了廿一樓的成立。沒有宣言，沒有標志，說成立就成立。
新聞通稿裡的說法：廿一樓是“由來自聲音藝術/實驗音樂/錄象藝術/實驗電影等領域的藝術家組成的當代藝術組織”。不過目前看來，聲音藝術/實驗音樂是他們創作活動的核心。廣州搞實驗性聲音創作的人屈指可數（而且只需要屈一只手的指頭），讀完本文的前兩段，你就幾乎全都認識了。
這裡所說的 “實驗性聲音創作”，並不是“那些用筆記本電腦做音樂的家伙”。固然，聲音藝術家大多數都以筆記本電腦作為主要樂器（最近的一個轉投數字陣營的前&#8221;模擬派 &#8220;聲音藝術家是北京的顏峻），但正如吉他既可以用來彈民歌也可以用來搞噪音，樂器從來都不是風格的保証。實驗性的聲音藝術，強調對既有美學標準、創作范式的顛覆，構成對聽覺經驗的挑戰甚至挑舋。換言之，當所有玩朋克搖滾的高中生、大學生都開始放下吉他、擺弄起軟件制造噪音時，大音量的噪音音樂，便與“實驗”無緣了。
實驗不等於“好”或“酷”，恰恰相反，大部分實驗的命運是失敗，而逆潮流而動的行為也不可能酷。實驗不介意失敗，拒絕變酷。
廿一樓五子，鐘、林和張是聲音藝術家，覃是策展人、影像藝術家，陳是設計師。他們各自的工作/藝術/人生履歷紛繁駁雜，少有交集。鐘敏傑前後做過十多份工作，早在一九九七年左右就開始拿壞掉的CD機和磁帶卡座搞聲音拼貼實驗；張安定在英國拿了政治學碩士學位，目前在《二十一世紀經濟報道》當編輯。留洋之前，他在上海和幾個音樂青年合組了“布拉格”，先後以Sonic Youth和Godspeed You Black Emperor!為偶像，做出了一堆優美到咖啡館都爭相播放的音樂。林志英初中畢業後做過酒保、玩過攝影，學過汽車修理、舞池打碟，目前和鐘敏傑是非正式的聲音藝術二人檔。覃島痴迷影像，常聽他說要到內陸某小鎮搜購陳年電影膠片。做了許多年的實驗電影策劃後，他本人的作品也終於在“眾聲芸說”──廿一樓的首次公開演出&#8212;亮相。陳鋼畢業於廣州美院，目前任《二十一世紀經濟報道》美術指導。盡管不事創作，他和嶺南地區的前衛藝術家們卻私交甚篤。
北京的電子音樂家me:mo（翟瑞欣）曾經說過，廠牌有什麼，唱片做好後，在封面打個名字就是廠牌了。同理，幾個藝術家一聚頭，想個名號出來，就是個組合了。廿一樓正是這樣誕生的。
話雖如此，幾個藝術家聚在同一桿大旗下，總得有點相同的趣味。有人的地方就有政治，綱領不同的話，也很難玩到一塊。廿一樓的綱領是“自由開放”：自由軟件運動中的自由，開放源代碼中的開放。任何人都可以以任何方式參加廿一樓的創作活動。他們的首次公開演出“眾聲芸說”便有德國影像藝術家邁可布蘭楚（Michael Brynntrup）的作品客串。
自由是可怕的。拿電腦操作系統來說，被“不自由”的商業操作系統如Windows和Mac OS X寵壞了的用家，頭一回遇上“自由”的Linux，無不叫苦連天，朝思暮想著拋棄自由換回方便。頭一次接觸廿一樓的人，大概也會一頭霧水，摸不清這五人有什麼共性。
事實上好象也的確沒有，如果硬要說有的話，就是那種不拘一格的隨興自由氣質，以及無包裝、零噱頭的實幹姿態。鐘敏傑與林志英合作的錄音藝術唱片“懸浮景觀” （Suspended Spectacles）剛剛和鐘本人的兩張新作“被禁止的幻景”（Banned Illusions）與“眠白”（Sleeping White）同時發行。這已經是鐘的第四和第五張個人唱片，而“懸浮景觀”呈現出中文語言所蘊含的趣味，更可謂極具前衛意識的大膽實驗。
當代藝術需要概念包裝已經是公認的事實，但廿一樓偏偏不愛此道。鐘敏傑與林志英都是寡言之人，鐘甚至為自己的唱片廠牌取名為“結巴唱片”（Stumble Records）。三位聲音藝術創作主力當中，只有受過正統文科學院教育的張安定比較擅長包裝，說穿了，也就是當代藝術領域裡的文案撰寫藝術。
“東亞民族的壓抑性（政治/經濟/性/傳統文化）精神生態是卡拉OK在該地區蔓延的重要溫床。而卡拉OK包房則是白天向夜晚延伸的私秘而又公開的暫時性理想棲所。K房──這一公共娛樂場所，不僅是代表性的大眾消費流行文化的集中空間，也是中國城市化進程中生長出來的標志性空間…………‘眾聲芸說’將在位於廣州沙面的驚艷會K歌會所進行……將遵循社會學樣本形式擬定觀眾名單並發函邀請參與此次計劃。各式身份不同階層的參與者(公務員、專業人士、農民、學生、藝術同行、工人、媒體從業者等）將構成一微縮城市圖景/印記。作品以聲音和影像媒介在K房進行實施和展示，恢復本地（local）的在場性，增進主體的生存意識考究；藝術家通過聲音和影像媒介來切入/截取/延伸城市空間，在這一夜的聲色犬馬空間中將生機勃勃的日常活力再次濃縮釋放。”
這是張安定為廿一樓的首次公開演出所寫的宣言。演出原本計劃作為第二屆廣州三年展“自我組織”環節的一部分舉行，但最終由於讚助沒談妥，廿一樓不得不自行負擔所有費用，成了名副其實的“自我組織”。
除了自資之外，通常是策展人工作的概念包裝，也由藝術家本人一手包辦了。上述文案放到任何一個N年展裡都不會失禮，不過廿一樓從不關心這些。對於他們來說，在K房做演出，圖的就是好玩，要做一個和正而八經的在現代藝術館或地下音樂演出場所舉行的&#8221;聲音藝術表演&#8221;截然不同的東西。那天來了約四十人，全是各界好友，演完後大家就各種深奧和膚淺的問題爭了個面紅耳赤，之後便各自散去。感覺像是私人派對。但別指望有下一次，正如人不可能兩次踏進同一條河流，一個開放的創作平台，也不會將同一種實踐重復兩遍。下一次，他們要在網吧做演出。
聲音中國第二輯 (簡體)
聲音中國第三輯 (簡體)
聽不見的城市
相關網站:
北京: 水陸觀音
台北: 非常廟
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		<title>Stumble Records CDR</title>
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		<pubDate>Thu, 08 Feb 2007 15:00:07 +0000</pubDate>
		<dc:creator>LiWei</dc:creator>
		
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		<description><![CDATA[上次去杭州2pi演出回來帶了三套CDR唱片回來，每張專輯各有五套，忙的一直沒時間拿出來貼。
三張專輯；兩張(被禁止的幻景 / 眠白)為廣州的鍾敏杰的聲音創作， 另一張雙CD唱片 - 浮懸景觀 則為鍾敏杰和也是廣州的林志英的音景錄音作品。
全部純手工打造，現剩各專輯各剩三套，有興趣的朋友可留言或來信郵購。
單CD NT$150
雙CD NT$200
運費皆+NT＄50，三張一起買免運費。
台北地區朋友可約時間取貨。

Banned Illusion (被禁止的幻景) - 鍾敏杰試聽:
Track 3 From Banned Illusion [6:06m]:  Play in Popup &#124; Download


Sleeping White (眠白) - 鍾敏杰
試聽:
Track3 from Sleeping White [6:52m]: Play in Popup &#124; Download


Suspended Spectacles (懸浮景觀 ) - 鍾敏杰 / 林志英
*CDR x 2
試聽:
Track 4 from CD1 of Suspended Spectacles [0:40m]: Play in [...]]]></description>
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		<title>老東西</title>
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		<pubDate>Wed, 31 Jan 2007 04:00:01 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[前些天整理東西給我翻出了幾年前在地社慘兮兮辦電響生態系列最精彩的一場的幾個小片段 (用很爛的Sony CyberShot拍的)。

伊東篤宏
98就開始搞他的電燈管噪音秀，台北人前幾年才開開眼/耳界，更多有關伊東的創作概念可見Wolf翻譯《ＢＴ美術手帖》2002年6月號的訪談，不過訪談中可沒提到他使用的迷你噪音小唱機，可愛極了。
 

 

李岳凌 (Rio)
現流亡歐洲的Rio難得的演出小片段，影幕上閃過的 Rio Patch可6軌音源同步各自處理輸入訊號等&#8230;
 

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		<title>顏峻談拿破崙</title>
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		<pubDate>Mon, 29 Jan 2007 04:00:31 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[報導]]></category>

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		<description><![CDATA[
文: 顏峻
*原文刊載於最新一期男人幫，本文經過顏峻本人同意轉載。
2個月前從Wolfenstein手裡得到這張《拿破侖的恍惚》。
說是張，也不大對，好象量詞在這種情況下不夠用似的。
它是一張電腦音樂CD，作者是台北的Wolfenstein；最後一曲是男聲朗誦。古怪的男聲，是小說《拿破崙的恍惚》的作者夕月，以主角烏埃埃熊熊先生的身份。包裝設計很講究，又有操心和分工，有油畫和插畫，有3疊折成方形的紙，印著小說全文。整體概念，不可以說是小說配樂，或者插畫、設計服務於音樂。所以說是概念出版物。當然這概念的出發點不是概念搖滾，不是總體藝術，不是精英設計，而是“夜貓館咖啡屋”和Recorderz唱片合作出品 (註1.)，一群年輕人的玩與樂。

這小說不是“純文學”，而是空想小說。既然是空想，歸類模糊，不好描述，遂摘錄一段：
“在撒哈拉沙漠紮營的時候，聽見了打水漂的聲音。
烏埃埃熊熊先生從帳棚擠出來，發現四面八方汪洋無際，自己聽見的是一顆顆落水的星星。抬頭四顧，天頂簌簌滴落晶亮的光。
他不知道自己為什麼會出現在海面上，而且竟然不會沉。伸手掬一捧水，還真的是水，雙手瞬間染白，像刮骨一樣冰。
水很甜，帶著淡淡的葡萄味。……”
這是開頭的幾行。再之前，楔子的部分，提到了墨子、歐幾裡得、發現感光定影方法的舒爾茨和赫歇爾、古斯塔夫﹒雅努克、卡夫卡、羅蘭﹒巴特。總之，講的是幻想、神話、現實共存的世界。可以設想一下，如果你是影子、陰影或隨便什麼這一類的存在，你會如何認知和思考？這小說是設想之一種，天馬行空，在先鋒後衛、學院內外以及我不大知道怎麼描述的年輕人文化（動漫、插畫、設計、幻想類型文學）之間自在著。如果說存在舊文學和新文學的區別，或許可以說舊文學嚴肅地對待突破和創新，新文學把這當作理所當然的甚至是不值一提的。要提的是文學和非文學、類型文學的關系並不緊張，動漫和卡夫卡平等，這樣就有了一種自由的美。
Wolfenstein是聲音藝術家，曾經是台北藝術大學藝術與科技中心電腦音樂實驗室助理，也涉足動漫、奇幻小說，兼寫評論並做翻譯。他這次和小說平行創作6曲電腦音樂，就像視覺的傳達也平行創作出光影幻想一樣，他的作品不光有敘事性（那當然），也有視覺性──是的，光和影，移動和運行，甚至時空的交錯。至於據說已經老土的“情緒”，當然，也保留了。所以說這東西有點怪，但怪得可愛，嘰裡咕嚕，劈啪嗶撥，屬於劍走偏鋒而且自有一顆童心的怪。每一曲有各自的路數，單調節拍的恍惚，正弦波濺落的擾亂，戲曲採樣在程序裡跑來跑去的陌生，等等。據他本人說，因為夕月已經在創作“上海”系列，所以根據東西方交錯的感覺，採了不少京劇和北管。不過這交錯可不是張藝謀哈金的《秦始皇》，而是不同時空的人物事件串聯在一起，他們的真實性總是倏忽而逝──我覺得用談論這文學的方式談論這音樂，也恰恰合適。
這唱片不是純粹聲音本體的呈現，它更接近音樂傳統，講究聲音之功用。素材的疊加、層次的關系、氣氛的營造，都投向某個表現的空間。那空間被稱為空想世界，地基是簡單的電腦音樂，而且他用到的素材的確不很多，全憑結構搭建，而不是層次渲染。從第一曲就知道，這貌似曲調的開頭，是民間吹打、業余配樂和前衛怪誕的共同體。當調變的參數漸漸改變，某一聲音向某一趨勢發展下去的時候，可能又會有另一組素材搞怪地與之搭配，給一本正經配上荒唐（這是說專輯同名曲）。頗長的《睡覺之道》，是其中最模糊最不著急的一曲，那種滑動、扭曲的電子原音效果，在他手裡削弱了，留下氣氛和分明睡不著覺的起伏的細節。Wolfenstein是那種在作品裡投射生活/生命的音樂家，他擁有自己獨立的世界，而且能夠深深投入其中（那種自得其樂的遊戲感覺，在小說的陪伴下，也變得更虛幻，甚至虛無），這方向很棒。
最近大家都在談論聲音藝術的學術性，那麼Wolfenstein是降低了聲音藝術的學術性呢還是提高了空想小說和插畫的學術性呢？這簡直是太可怕的問題。
註1: 《拿破崙的恍惚》由夜貓館咖啡屋發行，而聲音藝術團體Recorderz則負責CD發表和相關演出活動。
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		<pubDate>Thu, 25 Jan 2007 05:12:44 +0000</pubDate>
		<dc:creator>LiWei</dc:creator>
		
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