Recorderz

一級藝術家朋友三度落榜台北藝術大學
真金果然不怕火鍊
此君 true artist 地位自此奠定 — 潛艇日誌

賀!

一早讀取RSS Reader竟看見如此令人驚訝的標題 . . .
“悼亡友 HELMUT SCHÄFER”
曾聽大鈞提到他現場表演的強大能量及震撼力，可惜再也沒機會了。

HELMUT SCHÄFER
08.14.1969 ― 04.20.2007

R. I. P.

不再需要這麼麻煩。

非常重要的三篇文章，原文刊載於《城市畫報》，第一輯的內文稍微介紹了這次我帶回的幾張唱片及二十一樓的創作理念，第二輯介紹了第四屆的二皮聲音藝術節，而第三輯則介紹顏峻在北京策劃的水陸觀音，共大家參考。

聲音中國第一輯@廣州──廿一樓的開放式創作
[找樂]2P
編輯：林昱

[導語]
當聲音成為藝術，你如何去理解並不是作為音樂而存在的“聲音藝術”？把這個專題放在“找樂”欄目，體現了我們對它的定位並不確定。不過，在提出進一步的反對或讚同意見之前，還是讓我們先開始一段旅途吧。這個專輯將分三輯為你介紹目前中國的聲音藝術景觀，我們關注的是當下最活躍的人物、團體和活動。第一輯我們先來到廣州，認識這個叫做“廿一樓”的聲音藝術家團體。 (more…)

文: 顏峻
*原文刊載於最新一期男人幫，本文經過顏峻本人同意轉載。

2個月前從Wolfenstein手裡得到這張《拿破侖的恍惚》。

說是張，也不大對，好象量詞在這種情況下不夠用似的。

它是一張電腦音樂CD，作者是台北的Wolfenstein；最後一曲是男聲朗誦。古怪的男聲，是小說《拿破崙的恍惚》的作者夕月，以主角烏埃埃熊熊先生的身份。包裝設計很講究，又有操心和分工，有油畫和插畫，有3疊折成方形的紙，印著小說全文。整體概念，不可以說是小說配樂，或者插畫、設計服務於音樂。所以說是概念出版物。當然這概念的出發點不是概念搖滾，不是總體藝術，不是精英設計，而是“夜貓館咖啡屋”和Recorderz唱片合作出品 (註1.)，一群年輕人的玩與樂。
(more…)

SOUND BUM | サウンドバム

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admin

關於台北數位藝術奬一事，似乎有些人仍搞不清楚我的立場和不滿原因。我在此一併說明清楚，也當做給主辦單位的公開信。

當初聽到這獎項時我挺高興的，心裡想，又多了一個推廣聲音藝術的機會。尤其是近半年來有越來越多年輕創作者的加入，有這能讓在地創作者得到實質回饋肯定的大獎，實在可貴。

但審核公佈後，四個獎項裡兩項從缺，聲音藝術是其一。從缺原因，沒說明，審核標準，不清楚，評審是誰，不知道。

老實說，不管是國內外的比賽展覽，我通常不會去關心最後該是誰得獎，誰會落選。但像這樣首獎從缺，換句話說，評審認為所有作品都過爛，分不出高下。如果主辦單位真覺得作品都很爛，那又有何必要展出？多麼可笑？這被提名的，該當做榮耀還是屈辱？

我的重點是：“無論首獎給了誰，都比不給任何人來得強！“

另一方面，在開幕表演時，主辦單位準備讓評審及現場觀眾鼓掌投票合計決定首獎。但，在台灣有多少觀眾能準確評斷聲音藝術作品？就算是國際影展，評審團大獎也是與觀眾票選獎有所區隔，否則要專業評審幹什麼？誰能逗得觀眾笑呵呵，誰得獎，那辦個電玩展不就好了？能夠這樣不尊重藝術家嗎？

這封信要抗議的是整個活動的制度策略，不是針對任何人或任何團體。

聲音藝術環境在台灣之艱鉅，我想在地實驗的福瑞兄比我更了解，順便在此也謝謝他與在地實驗長年來的努力。

江立威
二零零六年 十一月八日

這次對於台北數位藝術獎的執行和結果與本人長期在台灣努力推廣聲音藝術的理念相差甚遠。

因此:

1. 本人拒絕接受入圍並拒絕出席任何相關活動。
2. 本人作品因受限於切結書效力因而展出，並非本人意願。

以上兩點也許對整個活動的影響不大，但是仍然希望主辦單位能在未來的相關活動中重新思考策劃方向及執行政策。

特此聲明

Recorderz負責人
江立威

久違的布袋戲