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		<title>聲音中國第一輯@廣州──廿一樓的開放式創作</title>
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		<pubDate>Tue, 13 Feb 2007 14:33:28 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[非常重要的三篇文章，原文刊載於《城市畫報》，第一輯的內文稍微介紹了這次我帶回的幾張唱片及二十一樓的創作理念，第二輯介紹了第四屆的二皮聲音藝術節，而第三輯則介紹顏峻在北京策劃的水陸觀音，共大家參考。

聲音中國第一輯@廣州──廿一樓的開放式創作
[找樂]2P
編輯：林昱
[導語]
當聲音成為藝術，你如何去理解並不是作為音樂而存在的“聲音藝術”？把這個專題放在“找樂”欄目，體現了我們對它的定位並不確定。不過，在提出進一步的反對或讚同意見之前，還是讓我們先開始一段旅途吧。這個專輯將分三輯為你介紹目前中國的聲音藝術景觀，我們關注的是當下最活躍的人物、團體和活動。第一輯我們先來到廣州，認識這個叫做“廿一樓”的聲音藝術家團體。
聲音中國第一輯﹒廣州
廿一樓的開放式創作
文/李如一 
鐘敏傑舊居對面的廿一樓是家妓院，於是“廿一樓”便成了他的創作小組的名字。這種偶然性貫穿他們的創作始終。
去年底，鐘敏傑與林志英、張安定、覃島、陳鋼五人極其隨意地宣告了廿一樓的成立。沒有宣言，沒有標志，說成立就成立。
新聞通稿裡的說法：廿一樓是“由來自聲音藝術/實驗音樂/錄象藝術/實驗電影等領域的藝術家組成的當代藝術組織”。不過目前看來，聲音藝術/實驗音樂是他們創作活動的核心。廣州搞實驗性聲音創作的人屈指可數（而且只需要屈一只手的指頭），讀完本文的前兩段，你就幾乎全都認識了。
這裡所說的 “實驗性聲音創作”，並不是“那些用筆記本電腦做音樂的家伙”。固然，聲音藝術家大多數都以筆記本電腦作為主要樂器（最近的一個轉投數字陣營的前&#8221;模擬派 &#8220;聲音藝術家是北京的顏峻），但正如吉他既可以用來彈民歌也可以用來搞噪音，樂器從來都不是風格的保証。實驗性的聲音藝術，強調對既有美學標準、創作范式的顛覆，構成對聽覺經驗的挑戰甚至挑舋。換言之，當所有玩朋克搖滾的高中生、大學生都開始放下吉他、擺弄起軟件制造噪音時，大音量的噪音音樂，便與“實驗”無緣了。
實驗不等於“好”或“酷”，恰恰相反，大部分實驗的命運是失敗，而逆潮流而動的行為也不可能酷。實驗不介意失敗，拒絕變酷。
廿一樓五子，鐘、林和張是聲音藝術家，覃是策展人、影像藝術家，陳是設計師。他們各自的工作/藝術/人生履歷紛繁駁雜，少有交集。鐘敏傑前後做過十多份工作，早在一九九七年左右就開始拿壞掉的CD機和磁帶卡座搞聲音拼貼實驗；張安定在英國拿了政治學碩士學位，目前在《二十一世紀經濟報道》當編輯。留洋之前，他在上海和幾個音樂青年合組了“布拉格”，先後以Sonic Youth和Godspeed You Black Emperor!為偶像，做出了一堆優美到咖啡館都爭相播放的音樂。林志英初中畢業後做過酒保、玩過攝影，學過汽車修理、舞池打碟，目前和鐘敏傑是非正式的聲音藝術二人檔。覃島痴迷影像，常聽他說要到內陸某小鎮搜購陳年電影膠片。做了許多年的實驗電影策劃後，他本人的作品也終於在“眾聲芸說”──廿一樓的首次公開演出&#8212;亮相。陳鋼畢業於廣州美院，目前任《二十一世紀經濟報道》美術指導。盡管不事創作，他和嶺南地區的前衛藝術家們卻私交甚篤。
北京的電子音樂家me:mo（翟瑞欣）曾經說過，廠牌有什麼，唱片做好後，在封面打個名字就是廠牌了。同理，幾個藝術家一聚頭，想個名號出來，就是個組合了。廿一樓正是這樣誕生的。
話雖如此，幾個藝術家聚在同一桿大旗下，總得有點相同的趣味。有人的地方就有政治，綱領不同的話，也很難玩到一塊。廿一樓的綱領是“自由開放”：自由軟件運動中的自由，開放源代碼中的開放。任何人都可以以任何方式參加廿一樓的創作活動。他們的首次公開演出“眾聲芸說”便有德國影像藝術家邁可布蘭楚（Michael Brynntrup）的作品客串。
自由是可怕的。拿電腦操作系統來說，被“不自由”的商業操作系統如Windows和Mac OS X寵壞了的用家，頭一回遇上“自由”的Linux，無不叫苦連天，朝思暮想著拋棄自由換回方便。頭一次接觸廿一樓的人，大概也會一頭霧水，摸不清這五人有什麼共性。
事實上好象也的確沒有，如果硬要說有的話，就是那種不拘一格的隨興自由氣質，以及無包裝、零噱頭的實幹姿態。鐘敏傑與林志英合作的錄音藝術唱片“懸浮景觀” （Suspended Spectacles）剛剛和鐘本人的兩張新作“被禁止的幻景”（Banned Illusions）與“眠白”（Sleeping White）同時發行。這已經是鐘的第四和第五張個人唱片，而“懸浮景觀”呈現出中文語言所蘊含的趣味，更可謂極具前衛意識的大膽實驗。
當代藝術需要概念包裝已經是公認的事實，但廿一樓偏偏不愛此道。鐘敏傑與林志英都是寡言之人，鐘甚至為自己的唱片廠牌取名為“結巴唱片”（Stumble Records）。三位聲音藝術創作主力當中，只有受過正統文科學院教育的張安定比較擅長包裝，說穿了，也就是當代藝術領域裡的文案撰寫藝術。
“東亞民族的壓抑性（政治/經濟/性/傳統文化）精神生態是卡拉OK在該地區蔓延的重要溫床。而卡拉OK包房則是白天向夜晚延伸的私秘而又公開的暫時性理想棲所。K房──這一公共娛樂場所，不僅是代表性的大眾消費流行文化的集中空間，也是中國城市化進程中生長出來的標志性空間…………‘眾聲芸說’將在位於廣州沙面的驚艷會K歌會所進行……將遵循社會學樣本形式擬定觀眾名單並發函邀請參與此次計劃。各式身份不同階層的參與者(公務員、專業人士、農民、學生、藝術同行、工人、媒體從業者等）將構成一微縮城市圖景/印記。作品以聲音和影像媒介在K房進行實施和展示，恢復本地（local）的在場性，增進主體的生存意識考究；藝術家通過聲音和影像媒介來切入/截取/延伸城市空間，在這一夜的聲色犬馬空間中將生機勃勃的日常活力再次濃縮釋放。”
這是張安定為廿一樓的首次公開演出所寫的宣言。演出原本計劃作為第二屆廣州三年展“自我組織”環節的一部分舉行，但最終由於讚助沒談妥，廿一樓不得不自行負擔所有費用，成了名副其實的“自我組織”。
除了自資之外，通常是策展人工作的概念包裝，也由藝術家本人一手包辦了。上述文案放到任何一個N年展裡都不會失禮，不過廿一樓從不關心這些。對於他們來說，在K房做演出，圖的就是好玩，要做一個和正而八經的在現代藝術館或地下音樂演出場所舉行的&#8221;聲音藝術表演&#8221;截然不同的東西。那天來了約四十人，全是各界好友，演完後大家就各種深奧和膚淺的問題爭了個面紅耳赤，之後便各自散去。感覺像是私人派對。但別指望有下一次，正如人不可能兩次踏進同一條河流，一個開放的創作平台，也不會將同一種實踐重復兩遍。下一次，他們要在網吧做演出。
聲音中國第二輯 (簡體)
聲音中國第三輯 (簡體)
聽不見的城市
相關網站:
北京: 水陸觀音
台北: 非常廟


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伊東篤宏訪談　　──向著聲與光的臨界點，增幅！ 伊東篤宏Atsuhiro Ito 1965 年神奈川縣生。多摩美術大學大學院．美術研究科畢業。在大學學習日本畫之後，開始使用家庭用照明器具製作作品。98年開始作聲響表演，並與許多音響即興派音樂家共同演出。2000起經營藝術空間「OFF SITE」，也經手表演企劃。個展有「ALTERVISION」（東京大學駒場寮，1998）、「slash」（川口現代美術館工作室，1999）、「Audible Vision 1913/2002」（多摩美術大學美術館，2002）等等......
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		<title>第四屆2皮音樂節 照片 (Part VI)</title>
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		<pubDate>Tue, 02 Jan 2007 08:32:07 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[鐘敏杰 + 林志英
來自廣州的聲音藝術二人組。鐘敏杰先上陣，林志英約莫20分鐘後加入。桌上放個小檯燈，感覺挺居家溫馨。他們的演出內容Focus在人聲藝術上。錄音內容非常精彩，很可惜的由於場地與音響的關係，效果並不好，殘響太嚴重，尤其聽眾之前已經被連續噪音轟炸，造成他們的演出聽起來極為吃力。




王凡
不是玩弄無聊正弦波或狂轟白噪音。30分鐘純電子噪音，聽到讓人雙耳發熱想睡覺。:-)


姚大鈞
詳情請見潛艇日誌。




Final Jam
Pure Fun~ 筆記本電腦大戰硬件派！
Laptop完全落敗，所有音源推到破表也聽不到任何聲音，三分鐘後關機。:-p 




結語
二皮在如此艱難的環境下舉辦了如此一個精彩的聲音藝術活動，令我大開耳界也大開眼界的一次難得的經驗。
想講的太多了，光聽眾的水平就很嚇人，絕對不是親朋好友進香團。簡短的說，台灣如此優渥的環境下，我們在這塊領域上是落後的。
*大部分的錄音皆可在GNO上取得。
**Photos by: Yao Dajuin, Daisy(CDR), Lawerence(LRY), ChenWei, Chiang LiWei.


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		<title>CNE Podcast &#8211; 李劍鴻訪談</title>
		<link>http://blog.recorderz.org/2006/12/cne-podcast/</link>
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		<pubDate>Thu, 21 Dec 2006 12:04:32 +0000</pubDate>
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[photos by Dajuin]
第二層皮負責人 李劍鴻 訪談
http://www.chinesenewear.com/podcast/


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		<pubDate>Wed, 06 Dec 2006 11:57:06 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[蔣竹韻 (Jiang  Zhuyun AKA Jimu)
中國美術學院學生，筆記本電腦演出
頭一次看到有人如此使用noteboo演出的。聲音的主結構建立在類似心臟跳動的loop上，每到曲勢激動之處都看他好像快毀了那台電腦一樣。聲音架構四平八穩，表演性十足。
  
 
江立威 (Chiang LiWei)
演出的東西是跟在The Wall的東西差不多。先混進ㄧ首舊曲子然後現場在調ㄧ些東西。自己的演出，感想得要別人說。不過沒sound check就上，心裡很不安心&#8230;
 
Ben Houge
現居住上海的Ben是程式設計師。和藹可親，我們戲稱他笨猴哥。:-P
由於我剛表演完，所以並沒花太多心思聆聽。不過他的東西聽起來似乎好像一直在試音，聲音無連貫性的亂跑，真的聽起來就像是寫程式的人的作品&#8230;   
李劍鴻 (Li JianHong)
第二層皮負責人，這次活動的主辦人，被稱為中國最好的噪音藝術家。
整個音樂節的高潮也就是這裡了。所有人都站起來團團圍住他用幾台雷射燈繞起來的小表演圈子裡，屏息以待。
黑暗裡銳利狂暴的噪音不斷的從四面八方衝向你，從影約的閃光燈片刻，你可看到身形雖瘦小的他卻爆發著無比的力量，像個俠客般把吉他像刀劍一樣的揮舞著。短短十多分鐘，我不只背椎麻了，魂魄都給震飛了！眾人的掌聲及歡呼聲達到整個音樂節的最高峰，噪音水準的高下此刻即見真章。中國最好的噪音藝術家，名副其實。
  
  
  
 
1+1+1
福州來的硬件派新組合。老實說，我很同情他們&#8230;因為被排在李劍鴻後面&#8230; orz&#8230;
真的，聽完李劍鴻的演出，大夥兒都傻了。他們的演出我真的腦子一片空白，真抱歉啊，你們找老李算帳吧。
  
 
蔡欣圜 (Tsai HsinYuan)
蔡欣圜的演出內容和在The Wall演出用的是同一個Set。第二次聆聽覺得前段的確像DJ講的有點長，加上音響和場地的影響，整體上是比The Wall差了點，但是仍不失水準。演出完畢後，人氣可是直奔上天! 據說中國美術院的新媒體系主任對她的演出讚賞有嘉哩! :-p
  
  
*大部分的錄音皆可在GNO上取得。
**Photos by: Yao Dajuin, Daisy(CDR), Lawerence(LRY), ChenWei, Chiang LiWei.
Part IV coming soon……


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		<pubDate>Tue, 05 Dec 2006 11:41:10 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Audrey Chen &#38; Alessandro Bosetti
開場表演為來自美國的Audrey Chen和德國的Alessandro Bosetti。
表演用的傢伙蠻多的，再加上人聲合奏。老實說聲音內容並不理想，尤其人聲演出及肢體動作感覺上有點矯作，現在回想起來完全記不起演出的內容。
  
  

張安定 (Zafka)
北京來的Zafka本來是搞後搖滾樂團的，近兩年才開始在聲音藝術領域裡創作。他的聲音ㄧ出來我就起雞皮疙瘩了。渾厚的低頻與多樣化的聲音素材，不噪不吵，相當的舒服。曲勢結構與聲音的調配可以很清楚的聽出他來自後搖的背景，頗為精彩。Zafka演出中的大口抽煙大口喝酒就跟他私底下本人ㄧ樣，好動好玩。


虐待護士 (Torturing Nurse)
虐護在大陸的名聲可是響噹噹的。很可惜因為接受採訪緣故，我miss掉了前半段的演出。不過在後邊的包廂裡就可以聽到他們狂亂的噪音。有採樣素材，有反饋噪音，有人聲嘶吼，但最重要的是他們整個虐待式的暴力演出。一靜一動，一個默默的在旁像冷面殺手般製造噪音，另一個則進入整個有如接近精神崩潰狀態的瘋狂嘶吼(Junky這傢伙還滾到我身上來了&#8230;)，虐待儀器(據說白天是上班族&#8230; 我能了解&#8230; orz&#8230;)。 整個演出的聲音內容其實已經不是重點，這是完完全全的發洩，替你替我。 這次因為團內其他人有事所以只有兩個人演出，不然聽說原班人馬更加抓狂!



王長存 (Wang Changcun aka Arbyth)
Arbyth不用多介紹，中國第一個在超有名實驗音樂廠牌Sub Rosa發個人專輯的就是他啦。
這次他的演出跟以往我聽過的作品不同，不到15分鐘的猛烈正弦波轟炸現場，爽度直逼Pansonic在巴黎GRM Concert的現場演出。很好玩得是，Arybth本人真的是完全和他的音樂背道而馳，標準理科出身個性，傻的可愛。這場演出友人戲稱為Arbyth在發洩他的Sexsual frustration. :p


Livescope (ChenWei &#38; P.S.O.) 杭州的ChenWei與P.S.O.也是二皮的成員及CSA中國聲音前線的編輯。他們組合了Livescope演出，一開始的巨大噪音出現時還頗有聽頭，不過大約過了10分鐘左右，突然噪音直接轉撥一首老歌(忘了歌名)。突然的轉變，耳朵還極為不習慣，不過心想也還蠻好玩的，說不定等一下會整首歌曲作個超級大調變或拼貼。不過，我失望了，他們竟然就從頭撥到尾，如此惡搞也夠大膽了&#8230; 我真的也不知到該說什麼才好。
  
 
周沛 (Ronez)
聽完老歌後，接下來的是老字號硬件派噪音的Ronez。一大堆東西散佈在四周加上ronez還像個大小孩的外表，整個演出像是個小孩不滿自己的玩具而製造出各種的噪音。不過耳朵連續這樣聽下來已經開始有點疲憊了&#8230;


*大部分的錄音皆可在GNO上取得。
**Photos by: Yao Dajuin, Daisy(CDR), Lawerence(LRY), ChenWei, Chiang LiWei.
Part III coming soon……

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<li><a href='http://blog.recorderz.org/2005/07/autechre-%e6%97%a5%e6%96%87%e8%a8%aa%e8%ab%87%e4%b8%ad%e8%ad%af%ef%bc%88%e4%ba%8c%ef%bc%89/' rel='bookmark' title='Permanent Link: Autechre 日文訪談中譯（二）'>Autechre 日文訪談中譯（二）</a> <small>──能否說明一下，你們作出 patch 之後，是如何創作曲子的？ 「就讓 patch 去跑，跑的時候即時控制，錄下產生的聲音，而輸出的資訊則保存在其他物件或 patch 裡。這些可能又以其他型態使用，或者切掉不要的部分，或者再加上其他處理。基本上編輯與後製很少，盡可能直接就拿產生的聲音用。一小時份量的聲音可能就作成五分鐘的曲子。『EP7』裡很多是切取自很長的聲音檔。若 patch 跑了大概三分鐘，覺得需要一個結尾的話，就把...</small></li>
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		<title>第四屆2皮音樂節 現場錄音</title>
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		<pubDate>Tue, 05 Dec 2006 05:42:56 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[[轉自: GNO]
[Live recording] Livescope live at 2pi Festival 06
[Live recording] Li Jianhong live at 2pi Festival 06
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		<pubDate>Mon, 04 Dec 2006 14:46:32 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[場地
Loft 49的凡人傳播(CiCi)，我其實根本也不知道在哪，只記得那天計程車特別難招。
快接近Loft 49時，巷子裡好像還發生了犯罪事件，司機才告知此地頗為偏僻，一般計程車是不來這的。
  
去杭州的那幾天，天氣極差，似乎天天都在下雨，很惱人。
CiCi的門口擺著一台老舊的收音機，也就是這次音樂節海報上的那台，造型挺可愛，而且還能聽哩。
  
  
  
我沒太注意CiCi這地方，不過應該就是現在時下很流行的複合式的藝文空間，可作展覽及演出並有附設個小吧台可飲酒作樂。
  
CiCi入口的櫃台拿來當賣CD的地方。
 
負責販售CD的熱心老羊，白糖罐(中國獨立音樂樣品間)負責人。
場地、器材準備及測音
基本上那天沒什麼人有機會測到音，據說是PA出了一堆問題，表演時間定兩點半，結果器材都弄好後已經快下午四點半了。
  
  
  
Photos by: Yao Dajuin, Daisy(CDR), Lawerence(LRY), ChenWei, Chiang LiWei.
Part II待續&#8230;&#8230;

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		<title>李劍鴻 @ 2pi 2006</title>
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Photo: LiWei

Youtube
照片影像整理中&#8230;
先來一些第二層皮音樂節的一些現場影像。
李劍鴻的現場是我聽過看過最棒的吉他噪音演出!

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Photo: LiWei
Youtube
現場錄音
最近在Post-Concrete新發唱片的王長存，現場果然讚!

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Photo: LiWei
Youtube
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