長達四天，共18場演出的 GRM 的年度重頭大戲 Festival Présences électronique 於日前落幕。本次演出的藝術家有老牌作曲家 Bernard Parmégiani，Pierre Henry，法國中生代藝術家 Kasper T. Toeplitz，荷人Michel Waisvisz，到日人池田亮司，半野喜弘，北歐爆音 Pan Sonic，採樣王 Carl Stone，Jon Hassell，到偏流行的 Amon Tobim 等等，可說是法國當前聽音口味之切片觀察。
但說實話，四天來聲音過耳，所留印象實在不多。以下評論，分上中下三品，純屬主觀意見。
上品 Pan Sonic。到現在共聽過 Pan Sonic 現場三回，每次都有進步。對於手上器械掌握自如，肥厚類比回饋聲音如野獸般嘶吼，過癮！(也燒壞了幾個喇叭)。強猛的回饋聲音人人能做，但他兩人對於節奏的掌控，聲音的豐富多變，可就不是一般人能達到了。最終結尾更有畫龍點睛之巧。
剽悍二人組
機器一覽
中品 傳統具象音樂作曲家大多維持基本水準，中規中矩，並未太讓人驚艷。池田放棄多媒體創作，沒有了影像以及要說的 issue，聽眾注意力自然集中許多。（更正，應是由Dataplex中的Data.Matrix一曲為主軸，加頭加尾成25分鐘長曲）
Parmégiani 健在
Zanési 推 Luc Ferrari 作品
池田君不習慣接受觀眾的歡呼
下品 較令人失望的是中生代聲音藝術家。來此見過不少約五十歲上下的聲音藝術家，都花了不少心力做出界面或樂器，但往往與聲音結果無關。更糟糕的是，都是得上台表演的，看個胖哥在上面唬弄，實在不怎麼賞心悅目。就說 Kasper 吧，他的樂器是由數條 Bass 長弦組成，也不是拿來撥彈出聲，就只是在他 patch 中做為 FFT feedback 的 seed 聲音。所以儘管他在台上怎樣摳弄，綁毛巾，用弓拉，聲音都是緩慢到不行的長音，靈氣全無，不禁呼呼大睡。弔詭的是，這種東西就跟信邪教一樣，還有一堆人真信裡頭有些什麼。Michel Waisvisz 手套所驅動或控制的，號稱自由即興，但是卻是一堆醜陋噪音，不忍卒聽。
法國視覺系（？）
Jon Hassell+Michel Redolfi，睡眠障礙聲音療法最佳代言。
OVAL，有必要翹著小指頭撅著嘴調 knob 嗎？躲在大音量後頭也無法掩飾聲音結構的薄弱。
Amon Tobim，邊表演邊抽煙。別裝了，你手邊兩台 turntable 根本沒用到吧，摳摳摸摸的在做什麼呢？
AGF，神經質噪音卡拉ｏｋ。
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